向來與攝影、版畫歸為複製市場的當代雕塑，近1、2年來初露頭角，占國內拍賣市場的比重逐漸增高，除了揚名國際的朱銘、前輩藝術家楊英風之外，新生代藝術家初露市場頭角，不少作品近年市場價格翻了1.5至2倍，吸引收藏家關愛的眼神。

景薰樓拍賣公司董事長陳碧真表示，當代雕塑市場有越來越好的趨勢，從拍賣市場來看，雕塑作品比重從過去的不到1％，到現在的20％至30％，且成交率也高，顯示收藏群族有增加的趨勢。

由於當代雕塑具有複製性，據國際標準來說，小型單件雕塑作品可複製到8件，大型作品則可有20件，不像油畫僅有1件，早期價格的上漲力道與對藏家的吸引力就相對低，尤其早期台灣雕塑藝術家大多是以雕塑神像、銅像為主，同一樣作品沒有編號，到底發行了多少數量，不得而知，甚至被無限量的翻製，收藏的價值大打折扣。

不過，隨著朱銘的聲名大噪，台灣當代雕塑家也嚴守數量的限制，並在大陸當代雕塑市場發展火紅之際，台灣當代雕塑市場細火慢燉，從大家所熟悉早期的黃土水、陳夏雨、楊英風，到在國際上大放異彩的朱銘，甚至當前最熱門的李真、彭光鈞等新一代，在近年來的拍賣市場上發光。

例如，近5年來，朱銘拍賣價格翻了10倍，楊英風作品價格每年約有20至30％的增長，當紅炸子雞李真、彭光均也都翻了幾倍。

台灣公共藝術創作者鍾俊雄指出，從藝術拍賣市場來看，台灣雕塑家價格尚有極大的上漲空間，還有極佳的藝術家和作品尚未被發掘，或進入拍賣市場上拍賣，可挖到寶還不少。

鍾俊雄也分析，過去雕塑作品未受到青睞，主因是收藏占空間，展出運費高又容易弄壞且雕塑家少，作品有限，知名度與油畫藝術家有所差異，但相信這樣的情況將會有所改變。

中華民國畫廊協會副理事長黃河就指出，雕塑作品因產出困難，數量恐怕只有油畫的千分之一，也可以發現，雕塑家人數也比油畫家少；同時雕塑作品無法獨立完成，有一定的技術性，需要另一個翻模創作者，因此通常作品會有翻模創作者與藝術家的共同簽名。

此外，由於雕塑材料多元，包括銅、不鏽鋼、玻璃纖維近來價格上漲，雕塑作品的成本相當高，相對地，未來增值空間也較大。